书法家：鲜于枢

书体：楷书、行书、草书成就最高，尤以大行草独步

分类：书法

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备注说明：元代二雄

鲜于枢（1256-1301），字伯机，号困学民、虎林隐吏等，祖籍渔阳（今北京密云），寓居杭州。他是元代与赵孟頫并驾齐驱的书法大家，并称“元之巨擘”。鲜于枢性格豪放耿直，有河朔雄杰之气，在书法上主张取法晋唐，力矫宋末流弊，与赵孟頫共同引领了元代“复古”书风，但二人风格迥异：赵以秀雅精熟胜，鲜于则以雄强跌宕胜。

鲜于枢：元代书法巨擘的豪迈与回归

一、擅长的书体

鲜于枢行书、草书成就最高，尤以大行草独步当时，亦擅楷书。

• 行草书（核心成就）：取法王羲之、王献之、张旭、怀素及颜真卿等，融汇诸家，形成自己笔力雄健、气势磅礴、跌宕起伏的独特风格，以骨力与气势见长，堪称元代第一。

• 楷书：法度严谨，师法虞世南、褚遂良，结体稳健，笔法精到，为其行草书奠定了坚实的基础。

• 大字行楷/草书：尤善擘窠大字，酣畅淋漓，最能体现其豪迈气概。

二、传世作品名录及赏析

1. 《石鼓歌》（草书，大行草代表作）

   • 内容：书韩愈所作《石鼓歌》长诗。

   • 赏析：此卷为鲜于枢晚年巅峰之作。全篇用笔如刀，斩钉截铁，笔锋运转清晰可见。线条浑厚饱满，骨力洞达，提按转折间极具张力。结字多取纵势，欹侧相生，章法茂密，行气贯通，如长河奔涌，一气呵成。通篇洋溢着雄强豪迈、慷慨激昂的“河朔之气”，是其“以气驭笔”艺术理念的完美呈现。

2. 《苏轼海棠诗》（行草书，墨迹本）

   • 内容：书写苏轼《海棠》诗。

   • 赏析：此作将晋人的蕴藉与唐人的雄健熔于一炉。起首较为含蓄工稳，渐次奔放，至后半段激情迸发，笔走龙蛇。用笔方圆并济，既见王羲之的使转精微，又有颜真卿的浑厚筋力，充分展示了其取法高古、融会贯通的能力。

3. 《老子道德经卷》（楷书，小楷精品）

   • 内容：以小楷精写《道德经》。

   • 赏析：此作证明了鲜于枢深厚的传统功力。笔法源自虞世南、褚遂良，点画清劲，结体疏朗，气息平和古雅。全卷数千字，始终如一，法度森严，与其狂放的行草形成鲜明对比，体现了“动”与“静”、“放”与“收”的完美统一。

4. 《韩愈进学解》（行草书）

   • 内容：书韩愈名篇《进学解》。

   • 赏析：此卷行草相间，笔势连绵，姿态横生。行笔迅疾而点画不失精到，多处表现出张旭、怀素式的连绵笔意，但又能收束于法度之内，展现了其驾驭大幅行草作品的超凡能力。

5. 《麻徵君透光古镜歌》（行楷书）

   • 赏析：此作为其行楷书的典范。用笔沉稳厚重，结体宽博开张，得颜真卿楷书之精髓，但更显爽利。整体气象宏大，是学习其由楷入行、体会其中锋骨力的极佳范本。

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三、书法特色与贡献

• 艺术特色

  1. 雄强豪迈的“河朔之气”：这是鲜于枢最鲜明的个人标签。其书用笔果敢，力透纸背，气势恢宏，与赵孟頫的秀润婉丽形成双峰对峙，为元代书坛注入了刚健雄浑的审美类型。

  2. “复古”下的个人创造：虽同样高举“复古”旗帜，但他并非简单模仿晋唐。他将晋人的风流蕴藉、唐人的法度气势（尤其是张旭、怀素的狂草精神和颜真卿的筋骨）与个人豪放性情相结合，创造出具有强烈个人印记的书风。

  3. 精熟的中锋与绞转笔法：善用中锋，线条圆劲如“屋漏痕”。在快速行笔中熟练运用绞转笔法，使线条浑厚而富有弹性和变化，避免了流滑。

  4. 激情与法度的平衡：其作品虽气势奔放，情感充沛，但点画起止、使转提拔皆合乎法度，做到了“从心所欲不逾矩”，狂而不野，放而有度。

• 历史贡献

  1. 与赵孟頫共倡“复古”，丰富元代书风：他是赵孟頫艺术主张最有力的呼应者和实践者，二人共同扭转了南宋末流书风的颓势。但其雄强的风格，恰好与赵的典雅形成互补，共同构成了元代书法“复古”大潮下的多元面貌。

  2. 延续并发展了唐、宋行草传统：他成功地将唐代张旭、颜真卿一系的雄浑笔法和宋代尚意书风中的个性表达结合起来，为行草书在元代的发展开辟了新境，对后世如明代吴门书家、晚明浪漫书风均有深远影响。

  3. 树立了“功力”与“性情”并重的典范：他的实践表明，深厚的传统功力是个人性情得以自由抒发而不失格调的根本保障，这一理念对后世学者极具指导意义。

四、学习方法要领及建议

• 临摹阶梯建议

  1. 筑基阶段（先立筋骨）：必须从唐楷入手，重点学习颜真卿、褚遂良楷书，以建立中锋用笔意识和坚实的结构基础。同时可临习其《老子道德经卷》，体会其楷法本源。

  2. 过渡阶段（由静入动）：精临其《麻徵君透光古镜歌》等行楷作品，学习其如何将楷法转化为行书笔意，感受其笔力的来源。

  3. 核心阶段（取其神采）：重点攻习《苏轼海棠诗》和《石鼓歌》。前者可学其融汇晋唐，后者可感其磅礴气势。此阶段应以 “读帖悟神为主，对临摹形为辅” ，尤其要分析其笔锋运动轨迹和章法节奏。

• 技法核心精要

  1. 笔法核心：中锋取劲，绞转生姿。书写时务必腕力沉实，笔锋压得住纸，追求线条的“圆”和“厚”。在行笔转折处，体会手腕的微妙转动（绞转），以写出饱满而有弹性的线条。

  2. 结构特征：欹侧取势，重心稳固。其字多呈左低右高之态，但通过笔画的粗细、长短搭配，最终达到动态平衡。临习时需细察其单字内部的支撑与呼应关系。

  3. 章法气象：以气贯之，茂密雄强。其章法字距较紧，行气连贯，整体感极强。临写大幅作品时，要有“全局在胸”的意识，注重行与行之间的穿插避让。

• 理念与误区提醒

  1. 忌学其“粗野”，须学其“精微”：不可只模仿其外在的雄强泼辣而忽略其点画内部的精到法度。须仔细观察其起笔、收笔和转折处的细微动作。

  2. 避免“有墨无笔”：其线条的力度源于笔锋的有效操控，而非单纯用墨堆积。切忌为求厚重而拖沓行笔，写成墨猪。

  3. 先“做加法”，再“做减法”：建议学者先广泛临习晋唐名家（二王、颜、旭、素），打下全面基础，再聚焦鲜于枢，方能理解其取舍与创造，避免成为无源之水。

结语

鲜于枢，这位与赵孟頫双星闪耀的元代书坛巨擘，以其“河朔雄杰”的豪迈书风，在崇尚晋唐雅韵的时代潮流中，树立了一座刚健浑厚的丰碑。他的艺术告诉我们，“复古”不是柔美的同义词，力量与法度同样可以成为回归古典的路径。学习鲜于枢，是对笔力与胆魄的双重锤炼——既要能沉潜于古法的深海，又要能爆发出创造的惊涛。他不是一位温和的导师，而是一位严厉的将军，引领学者在笔墨的疆场上，找回书法那日渐式微的雄强之气与慷慨精神。