名称：清王翚仿李营丘江干七树图 轴
资源编号：GCSHTB03493
艺术家：王翚
国家：中国
年代：清圣祖康熙五十一年（1712）
出处：台北故宫
分类：书画
子类：绘画
类型：馆藏下载
格式：PNG
材质：纸
页码/数量：10幅
收藏位置：国立故宫博物院
文件大小：95.42 MB
压缩格式：rar
下载地址：网盘
专辑系列：台北故宫书画作品
备注说明：故画00071500000
资源截图预览
资源编号：GCSHTB03493
清王翬倣李營丘江干七樹圖 軸
清王翚仿李营丘江干七树图 轴
詳細資料
藏品類型：繪畫
文物統一編號
故畫000715N000000000
作品號：故畫00071500000
品名：清王翬倣李營丘江干七樹圖 軸
分類：繪畫
作者：王翬
創作時間：清聖祖康熙五十一年（1712）
數量：一軸
典藏尺寸
本幅：96.4x54.6
質地
本幅：紙
| 題跋資料 | |||||
| 題跋類別 | 作者 | 位置 | 款識 | 書體 | 全文 |
作者款識
王翬
本幅：李營丘江干七樹圖。壬辰（西元一七一二年）夏五月畫于來青閣。耕煙散人王翬。
行書
印記：耕煙、清暉老人時年八十有一、上下千年
作者款識
王翬
本幅：書董其昌畫旨（文不錄）。右董文敏論畫二則。端陽日又書。耕煙子。枯樹最不可少。時於茂林中見。乃蒼秀。
行書
印記：王翬之印（朱文）、石谷子、太原、王翬之印（白文）、我思古人、滄江白髮、不二法、來青閣
| 印記資料 | |
| 印記類別 | 印記 |
鑑藏寶璽：乾隆御覽之寶
鑑藏寶璽：宣統御覽之寶
鑑藏寶璽：嘉慶御覽之寶
鑑藏寶璽：養心殿鑑藏寶
鑑藏寶璽：石渠寶笈
主題
主要主題
山水
其他主題
山水
山徑
其他主題
人物
行旅
二人
次要主題
樹木
松
次要主題
樹木
柏
其他主題
樹木
竹
次要主題
船
漁船
其他主題
走獸
騾．驢
驢二頭
次要主題
樹木
寒林．枯樹
次要主題
山水
江河、湖海
江河
其他主題
人物
漁夫、船夫
船夫一人
其他主題
人物
侍從（侍女、童僕）
童僕一人
技法
寫意
人物衣紋描法(減筆)
苔點
皴法
參考資料
收藏著錄：石渠寶笈初編（養心殿），上冊，頁673
收藏著錄：故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁524
收藏著錄：故宮書畫圖錄，第十冊，頁163-164
參考書目
1.許郭璜，〈清王翬倣李營丘江干七樹圖〉，收入《李郭山水畫系特展》（臺北：國立故宮博物院，1999年初版），頁109-112。
內容簡介（中文）
王翬（1632－1717）字石谷，號耕煙散人，又號烏目山人、劍門樵客。江蘇常熟人。善山水，最初從王鑑（1598－1677）學畫，後王鑑引介再從王時敏（1592－1680）遊，並臨摹其家中所蓄之宋元名家巨跡，集其大成。為清初四王中致力於古人最深者，畫筆綿密細緻，尤得力於王蒙為多。江岸七樹，松柏居中，兩側畫枯樹五株，高低偃仰，錯落有致；步騎三人，且語且行於樹隙之間，隔岸作遙浦遠山。全圖色調灰沈，表現出秋意荒率的氣息。本幅佈局一河兩岸出自元人，山石披麻皴則取法董巨，蟹爪枯樹則有李郭遺意，筆法則出於自運。集前人之長，而不為時人流派所拘牽囿限，卓然獨絕，成一代作家。幅上方題識抄錄董其昌畫論二則，第一則的主旨是在探討畫樹幹和佈列樹枝，以及畫樹結頂的訣竅；另一則是闡述李成、董源畫樹之相異處，字簡意遠，深有見地。（許郭璜）
內容簡介（中文）
王翬（西元一六三二－一七一七年）字石谷，號耕煙散人，又號烏目山人、劍門樵客。江蘇常熟人。山水得王時敏指授，為清初四大家之一。 江岸七樹，松柏居中，兩側畫枯樹五株，高低偃仰，錯落有致；步騎三人，且語且行，隔岸作遙浦遠山。本幅佈局一河兩岸出自元人，山石用披麻皴法則學董巨，而筆法皆出於自運，僅左側兩樹作枯枝下偃學蟹爪，略存李郭遺意而已。
內容簡介（英文）
Wang Hui, a native of Kiangsu, studied landscape painting under Wang Shih-min and became one of the Four Masters of the Early Ch’ing. Seven trees stand on a foreground bank. In the center is a tall pine, near which is a gnarled cedar. To the left and right are 5 withered trees of various shapes and sizes. Three travelers in conversation appear in an opening among the trees. Distant mountains rise from the opposite shore. This type of composition-two banks divided by a river-derives from the Yűan dynasty. The hemp-fiber texturing of the earthen slopes is from the Tung-Chu tradition. With the supple brushwork, only the “crab-claw” branches at the left reveal the Li CH’eng and Kuo Hsi style. This work dates to 1712.
