名称：清王原祁仿王蒙夏日山居图 轴

资源编号：GCSHTB03527

艺术家：王原祁

国家：中国

年代：清圣祖康熙三十三年（1694）

出处：台北故宫

分类：书画

子类：绘画

类型：馆藏下载

格式：PNG

材质：纸

页码/数量：6幅

收藏位置：国立故宫博物院

文件大小：67.25 MB

压缩格式：rar

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专辑系列：台北故宫书画作品

备注说明：故画00074900000

资源截图预览

资源编号：GCSHTB03527

清王原祁仿王蒙夏日山居圖 軸

清王原祁仿王蒙夏日山居图 轴

詳細資料

藏品類型：繪畫

文物統一編號

故畫000749N000000000

作品號：故畫00074900000

品名：清王原祁仿王蒙夏日山居圖　軸

分類：繪畫

作者：王原祁

創作時間：清聖祖康熙三十三年（1694）

數量：一軸

典藏尺寸

本幅：96.5x49

質地

本幅：紙

作者款識

王原祁

本幅：甲戌（西元一六九四年）初秋。倣黃鶴山樵夏日山居圖筆意。王原祁。

行書

印記：古期齋、王原祁印、麓臺、興與烟霞會

收傳印記：晴雲主人珍藏書畫印記

鑑藏寶璽：宣統御覽之寶

鑑藏寶璽：嘉慶御覽之寶

鑑藏寶璽：乾隆御覽之寶

鑑藏寶璽：乾隆鑑賞

鑑藏寶璽：石渠寶笈

鑑藏寶璽：三希堂精鑑璽

鑑藏寶璽：宜子孫

鑑藏寶璽：石渠定鑑

鑑藏寶璽：寶笈重編

鑑藏寶璽：御書房鑑藏寶

主題

主要主題

山水

夏景

其他主題

建築

臺閣

其他主題

建築

房舍

其他主題

建築

水榭

其他主題

建築

橋

其他主題

建築

亭

次要主題

樹木

松

其他主題

山水

溪澗、湍泉

溪澗

其他主題

樹木

其他主題

船

技法

寫意

苔點

皴法

披麻皴

參考資料

收藏著錄：石渠寶笈續編（御書房），第四冊，頁2101

收藏著錄：故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁546

收藏著錄：故宮書畫圖錄，第十冊，頁259-260

研究性論著

王原祁(一六四二－一七一五 ) 字茂京，號麓臺，江蘇太倉人，王時敏孫。康熙九年(一六七0) 進士，三十九年(一七00)補右春坊右中允，奉命鑑定內府書畫。後入直南書房，擔任御前染翰，專為皇帝作畫，又贈以「畫圖留與人看」句，原祁將此句刻成印章，經常在其畫上使用。康熙四十四年(一七0五)奉旨纂輯>，晚年官至戶部左侍郎，人稱「王司農」。「仿王蒙夏日山居圖」畫風近似元代王蒙(一三0八－一三八五)深秀細密，布局繁複緊湊。全圖以塊石累積作大山，筆墨渾融而層次清晰，先以淡墨著輪廓，再逐次皴擦渲染，後以焦墨提醒。山巒樹木布滿畫面，表現出林木蒼鬱之景象。王蒙「丹臺春曉」(國立故宮博物院收藏)與「夏日山居圖」(北京故宮博物院收藏) 都曾屬於原祁祖父王時敏 (一五九二－一六八0)所有，「丹台春曉」畫幅幾乎全被筆墨所填滿，層層皴擦點染，上方空白處又一筆不沾，此種強烈明暗虛實對比在此圖也可見到。原祁畫上經常充滿著堆積、交疊平面塊體，其前後排列次序不同於宋元畫中的垂直延伸方式。山石景物在各部份來回跳躍連接，畫面因空間互換而形成一股動勢。(註一)此圖成於甲戌(一六九四)，畫家五十三歲之時，為其仿王蒙系列中精品。( 林莉娜 )

註一：有關畫面經營位置原祁認為「作畫但須顧氣勢輪廓，不必求好景，亦不必拘舊稿。若於開合起伏得法，輪廓氣勢已合，則脈絡頓挫轉折處，天然妙景自出，暗合古法矣。」王原祁，>(收錄於于安瀾編>( 上) 人民美術出版社，一九五八。)

參考書目

1.江兆申，〈清王原祁仿王蒙夏日山居圖〉，收入胡賽蘭編，《清王原祁畫山水畫軸特展》（臺北：國立故宮博物院，1997年初版），頁115。

2.朱惠良，〈王原祁仿王蒙夏日山居圖〉，《故宮文物月刊》，第4期（1983年7月），封底裡。

3.林莉娜，〈帝國的回憶　國立故宮博物院瑰寶赴法展專輯二 — 王原祁仿王蒙夏日山居圖〉，《故宮文物月刊》，第186期（1998年9月），頁56-57。

內容簡介（中文）

王原祁（西元一六四二－一七一五年）字茂京，號麓臺，江蘇太倉人，時敏孫。康熙九年（一六七０）進士，三十九年（一七００）補右春坊右中允，奉命鑑定書畫，後參與纂輯「佩文齋書畫譜」。晚年官至戶部侍郎。 此圖繪深林疊嶂，曲澗幽谷，崖際有高閣房舍，可以俯瞰谿谷，遠眺高山，于人高曠幽深的感覺。全畫多乾筆皴擦，用筆繁複，是師法王蒙之處。畫上有甲戌（一六九四）年款，王原祁那時年五十四歲。

內容簡介（英文）

Wang Yűan-ch’i (style name Mao-ching; sobriquet Lu-t’ai) was a native of T’ai-ts’ang, Kiangsu. He was the grandson of the renowned painter Wang Shih-min. After passing the chin-shih civil service examination in 1670. He served as Right Secretariat of the Heir Apparent in 1700 and also summoned as an imperial connoisseur of painting and calligraphy. He was a compiling editor of the P’ei-wen-chai shu-hua-p’u. In his later years he served as Vice-minister of Revenue. This painting is a depiction of a deep forest on layered crags, winding stream in a desolate valley, and lofty pavilions and buildings on a cliffside coming down to the stream valley. In the distance is a view of lofty mountains, giving one a sense of lofty expansiveness and quiet depth. This painting is composed mostly of texture strokes executed with a “dry” brush. The brushwork is tight-knit, following the characteristic style of Wang Meng (1308-1385). At the top of the painting is Wang Yűan-ch’i’s inscription dated to 1694, when he was 52 years of age.