名称：清陈书仿王蒙夏日山居图 轴

资源编号：GCSHTB03548

艺术家：陈书

国家：中国

年代：清代

出处：台北故宫

分类：书画

子类：绘画

类型：馆藏下载

格式：PNG

材质：纸

页码/数量：9幅

收藏位置：国立故宫博物院

文件大小：92.83 MB

压缩格式：rar

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专辑系列：台北故宫书画作品

备注说明：故画00077000000

资源截图预览

资源编号：GCSHTB03548

清陳書仿王蒙夏日山居圖 軸

清陈书仿王蒙夏日山居图 轴

詳細資料

藏品類型：繪畫

文物統一編號

故畫000770N000000000

作品號：故畫00077000000

品名：清陳書仿王蒙夏日山居圖　軸

分類：繪畫

作者：陳書

數量：一軸

典藏尺寸

本幅：93.5x46.5

詩塘

25.4x46.5

質地

本幅：紙

作者款識

陳書

本幅：仿黃鶴山樵夏日山居圖。復菴陳書。

楷書

印記：陳、書

題跋

清高宗

本幅：己酉（1789）三月御題

行書

王氏名蹤陳仿之。重陰如蓋四鄰披。山莊避暑弗居此。詩本看時同在茲。己酉（1789）三月御題。

印記：古稀天子、猶日孜孜

題跋

清高宗

本幅：丁未（1787）暮春月上澣御題

行書

山軒古畫復觀陳。疊疊雲巖葉葉皴。香樹賡吟隨進者。撫餘嘆鮮論詩人。丁未（1787）暮春月上澣御題。

印記：古稀天子之寶、猶日孜孜

題跋

清高宗

本幅：王寅（1782）暮春御題

行書

詩册書來圖并陳。王家荷葉宛同皴。盤中此畫得其所。却我無端憶故人。王寅（1782）暮春御題。

印記：古稀天子之寶、猶日孜孜

題跋

清高宗

本幅：辛亥（1791）季春御題

行書

春朝重看夏山圖。綠樹濃陰足靜娛。但得精神契倪莞。底須景概較同殊。辛亥（1791）季春御題

印記：八徵耄念

題跋

清高宗

詩塘

癸丑（1793）三月御題

行書

邇年避暑必山莊。長幅當前滿意涼。香樹獻詩兼獻畫。迴思談學浙雲茫。癸丑（1793）三月御題。

印記：自彊不息、八徵耄念之寶

鑑藏寶璽：乾隆御覽之寶

鑑藏寶璽：靜寄山莊

鑑藏寶璽：嘉慶御覽之寶

鑑藏寶璽：寶笈三編

鑑藏寶璽：八徵耄念之寶

鑑藏寶璽：古希天子

鑑藏寶璽：宣統御覽之寶

鑑藏寶璽：嘉慶鑑賞

鑑藏寶璽：石渠寶笈

鑑藏寶璽：三希堂精鑑璽

鑑藏寶璽：宜子孫

主題

主要主題

山水

夏景

其他主題

樹木

松

其他主題

建築

茅草屋

其他主題

山水

溪澗、湍泉

溪澗

其他主題

人物

高士（士人、隱士）

二人

其他主題

樹木

技法

寫意

皴法

披麻皴

人物衣紋描法(減筆)

苔點

參考資料

收藏著錄：石渠寶笈三編（延春閣），第五冊，頁2245

收藏著錄：故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁558

收藏著錄：故宮書畫圖錄，第十一冊，頁203-204

參考書目

1.張華芝，〈陳書仿王蒙夏日山居圖〉，收入劉芳如、張華芝主編，《群芳譜 — 女性的形象與才藝》（臺北：國立故宮博物院，2003年初版一刷），頁193。

內容簡介（中文）

陳書（1660-1736），女，浙江秀水人。號上元弟子，晚號南樓老人。嫁於嘉興錢綸光，後因長子錢陳群居官顯貴，受誥封為太淑人。擅作山水、花鳥、草蟲、人物。畫山水祖法元代王蒙。本幅主以牛毛皴法畫成，並常用點，山頭草木蓊鬱蒼莽。染筆極少，保留線條與點之交組筆趣。

內容簡介（英文）

The lady painter Ch’en Shu was a native of Hsiu-shui in Chekiang province. Her hao was Shang-yuan ti-tzu but later she also adopted the sobriquet Nan-lou lao-jen. She married Ch’ien Lun-kuang of Chia-hsing, and was the mother of Ch’ien Ch’en-chun who served as a high official during the reign of the Ch’ien-lung Emperor (1736-1796). Because of her son’s eminent position she was given the title T’ai-shu jen. She was a talented painter of landscapes, figures, bird-and-flowers, and insects-and-grasses. In depicting landscapes she frequently worked in the manner of the Yuan dynasty master Wang Meng. This painting employs the small “ox-hair” texture strokes associated with the Wang Meng tradition, but also uses a number of dots as well. The ink is applied lightly so that the vitality of the lines and dots is preserved.